1-クット・マグヌス・アッテルベリ
Kurt Magnus Atterberg
1887年12月12日 – 1974年2月15日
スウェーデンの作曲家。名はクルト、姓はアッテベルイとも書かれる。
スウェーデンのイェーテボリに生まれ、幼少期から音楽に親しみ、10歳ごろからチェロを学び始めた。しかし、彼は音楽家ではなく技術者としての道を選び、1907年に王立工科大学に入学して電気技術者としての教育を受ける。卒業後の1913年にはストックホルムの特許庁に就職し、特許局職員として人生の大半を過ごす。
技術者としての堅実なキャリアを持つ一方で、音楽への情熱を保ち続け、1908年にはストックホルムのオーケストラに入団。早くも1912年には交響曲第1番の初演に成功し、ヒューゴ・アルヴェーンと並ぶスウェーデンの代表的作曲家として認知される。翌年にはドイツで交響曲第2番を初演し、その名声は国外にも広まりました。初期の作品にはドイツの近代音楽の影響も見られるが、1918年頃からは積極的にスウェーデン民謡を作品に取り入れ、バレエ音楽『おろかな娘』
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など、繰り返し上演される人気作を生み出した。
アッテルベリのキャリアの頂点は、1928年にコロムビア・レコード主催の「シューベルト没後100周年作曲コンクール」で交響曲第6番が優勝し、賞金1万ドルを獲得したこと。これにより、彼は世界的な知名度を得た。
彼は作曲家としてだけでなく、指揮者、批評家、そして管理者としても指導的な役割を果たした。1918年にはスウェーデン作曲協会を、1923年にはスウェーデン著作権協会を設立し、両協会の会長を兼任した。
その作風は一貫して後期ロマン派様式を保ち、9曲の交響曲（最後の曲は『幻想交響曲』）、オペラ、バレエ、付随音楽、そして人気作品であるヴァイオリン、ヴィオラ、弦楽オーケストラのための組曲第3番など、多岐にわたるジャンルの作品を数多く残した。しかし、1940年代に近代音楽が主流となると、彼のロマン派的なスタイルは時代遅れと見なされるようになった。
また、1933年以降、彼はドイツの音楽団体との関係を深め、1935年から1938年までは国際作曲家協議会の事務局長を務めた。このナチス・ドイツ時代の音楽団体との関係が、後に彼にナチス・シンパの疑惑を招くことになる。第二次世界大戦後、彼は疑惑を晴らそうとしたが、王立音楽院による調査でも肯定も否定もできないという結果に終わった。
1968年に特許局を退職した後も音楽活動を続け、1974年にストックホルムで87歳で逝去した。堅実な公務員としての顔を持ちながら、多彩な活動と数多くの作品を残したことから、彼はスウェーデン音楽史において異色の存在として記憶されている。
《交響曲4番》
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《交響曲第６番》本人の指揮で
2-パーシー・イーストマン・フレッチャー
Percy Eastman Fletcher
1879年12月12日-1932年12月10日
イギリスのクラシック音楽作曲家であり、劇場音楽監督です。ダービーに生まれ、音楽家の両親を持ちながらも、音楽は主に独学で学ぶ。ヴァイオリン、ピアノ、オルガンを習得。
フレッチャーは、舞台指揮者としてのキャリアをスタートさせ、ジョンストン・フォーブス＝ロバートソンのもと、プリンス・オブ・ウェールズ劇場、サヴォイ劇場、ドルリー・レーン劇場などで指揮を務めた。
1915年、彼はサー・ハーバート・ツリーによりヒズ・マジェスティーズ劇場の音楽監督に任命され、亡くなるまでその職を務めた。同劇場での主な功績としては、1916年からのフレデリック・ノートン作のロングラン公演『チュー・チン・チョウ』の音楽（主にオーケストレーションも担当）の指揮がある。
また、自身が作曲したミュージカル・コメディ『カイロ』（1921年、267回上演）
抜粋
出典@AdamRamet
コメディ『古き良き日々』（1925年、ハー・マジェスティーズ劇場で上演）も手がけ、ロンドンの劇場で非常に成功を収めた
彼の楽曲は、歌曲、コーラス、管弦楽小品、組曲など多岐にわたりますが、今日では金管楽器や軍楽隊の楽曲で最もよく知られている。彼は少なくとも2曲のブラスバンドの名曲を作曲しており、それらは現在もコンテストのレパートリーに残っています。しかしながら、その作品の大部分は、不朽の名作『仮面舞踏会』（音源見つからず）を除いて、未だに知られていない。
ロンドンで活動していたものの、長年ハンプシャー州ファーンバラに住んでおり、かつての住居には青い銘板が掲げられている。1932年9月10日、バージニア・ウォーターのホロウェイ・サナトリウムで脳出血のため、52歳で亡くなった。
《フェスティバル トッカータ》
《民謡とフィドルの踊り》
《交響詩「労働と愛」》
出典@ForgottenBrass
